温庭筠（约812—866），本名岐，字飞卿，晚唐人，年轻时苦心学文，才思敏捷。晚唐考试律赋，八韵一篇。据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八叉”。其诗与李商隐齐名，合称“温李”，其词与韦庄并列，合称“温韦”，乃“花间派”第一词人，后被尊为“花间派”之鼻祖，对词的发展影响很大。
01
《望江南·梳洗罢》 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
梳洗打扮后，在望江楼上独自依靠栏杆远望。成百上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水缓缓的流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。全词表现了女主人公从希望到失望以致最后“肠断”的感情，情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，风格清丽自然，是温词中别具一格的精品。
02
《菩萨蛮·宝函钿雀金鸂鶒》 宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。
画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？
女子春晨梳妆一新后，来到沉香楼阁，看见远处隐隐的吴地青山，如丝的杨柳枝条又泛起青色，在春风中袅袅飘荡。她想起那个春雨潇潇的日子，曾经和情人在驿外桥边折柳送别，依依惜别的情景如在眼前。在画楼上看那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音讯全无，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，而她那满腹的心事又有谁知道呢？这首词上片的结句回忆驿桥送别，下片接写别后。“芳草江南岸”，抒发了春归人不归的隐痛。“鸾镜与花枝”，以花枝喻人。美艳如花之人，而独处凄寂，可见其幽怨之深。“此情谁得知”，千回百转，哀思洋溢。
03
《南歌子·倭堕低梳髻》倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。
信手挽梳的堕马髻低低地垂着，描出的淡细蛾眉弯弯地延伸向额际。终日为相思心碎，待到百花争艳的时候，我已为君憔悴。词人以“百花时”相映衬，女子姣好的容貌因相思日益憔悴，生命的花朵渐渐枯萎，而自然界的花朵则满山遍野盛开，传递出热闹的春意。两相对比，将女子至死不渝的爱情和细腻敏感的内心世界，深刻地展示出来。
04
《更漏子·玉炉香》玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。它与“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”即是离情。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。
05
《梦江南·千万恨》千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
虽有千头万绪之恨，但恨到极点的是那远在天涯的人儿久不归来。山中明月不知我心中愁事，水面风来将花瓣吹落，远空摇曳的碧云在晚风的吹拂下微微斜行。这首词以意境取胜，通过描写思妇在月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。
06
《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。
楼外垂柳摇曳，正是暮春时节。梦中，萋萋的芳草、萧萧的马鸣，闺楼中的思妇，在明月之夜，正苦苦地思忆着远方的离人。罗帐上绣有一对金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆，思妇徒盼离人归来。全词描绘了远离人的悠悠行远，闺中人的脉脉多情，无论是“玉楼明月”的幽寂，“柳丝袅娜”的清柔，“画罗金翡翠”的凄迷，还是“花落子规啼”的哀艳，皆是闲闲流转，景真情真，读来意味深长。
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